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中国小品40年:陈佩斯赵本山之后,谁是下一个舞台之王?

网络 2020-07-28


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在80年代互联网尚未诞生之时,电视成为了全民娱乐最主要的媒介。为了满足人民大众的娱乐需求,一种符合百姓审美的艺术形式,亟待破土而出,它就是后来的小品。

小品一词在古代便可考证,《世说新语 ·文学篇》说道:“有北来道人好才理 ,与林公相遇于瓦官寺 ,讲小品。”

可见早在南北朝,小品便已经以一种艺术形态出现在百姓的生活之中。

现代小品的发展与电视机的普及有着密不可分的关联。在全民娱乐的大背景下,小品的发展与中央视春晚功的推动不可没。

小品本身的愉悦性与春晚的民俗功能定位不谋而合。同样在欢度春节全民同乐的特殊时间节点,小品的功能价值得到了最大限度的释放,致使现代小品和央视春晚相互成就、相辅相成。

在民众鉴赏口味快速变幻的电视时代,无论是自身发展还为博得更多受众,小品几经创新,完成了从审美形式到艺术形式的变革。

革新成为了中国小品40年的核心命题。

一、用形体讲故事:哑剧小品

如果对现代小品进行追根溯源,戏剧恰恰给了小品丰厚的艺术根基。

以表现形式来看,个体形态的表演占据了中国早期电视小品的核心构架。以滑稽为主要美学风格的小品,明显受到了西方戏剧美学,甚至包括中国戏曲丑角以及西方默片滑稽呈现形式等。

形体表演的典型案例,则顺理成章被借鉴到了小品的表演美学中来。由此,“用形体讲故事”的哑剧小品成了80年代初小品的重要样态。

形体艺术的凸显

包括哑剧名作《吃鸡》和《弹钢琴》等,王景愚和严顺开便以舞台表演为构架,以夸张形态为形式,把丰富的个人情绪通过肢体传达给观众。

而脱离了剧场艺术后的哑剧小品,滑稽表演更以影像的形式完成了二次传导,从而达到了“与民同乐”的神奇效果。

以形体美学推动故事,自然带动了一批哑剧小品的产生。其中游本昌饰演哑剧《淋浴》,完成了对王景愚和严顺开的超越。

因背景设置在一个特殊的淋浴场合,游本昌更把淋浴过程中遭遇的种种窘境,表现得让人信服。《淋浴》成为了当年哑剧小品的杰作。

极度简约的道具

哑剧小品的另一个特征,便是趋近于无的道具。因为哑剧本应遵循舞台剧的表演需求,以至于在肢体形态的展现上,更隐匿了道具存在的附加定义。

此外,为了保证舞台效果的统一视觉构建,道具的虚拟化更成为了必然的法则。

所谓“无声胜有声”。《吃鸡》没有鸡、《弹钢琴》没有钢琴、《淋浴》没有浴室等。

道具的消失,则进一步拉伸了肢体表演的创造空间。

二、表演艺术的再进化:陈佩斯的新小品

到了1984年的春晚,陈佩斯和朱时茂的小品问世。《吃面条》以完全不同于哑剧的新样态,重新定义了中国现代小品。

以故事情节推动表演

在无声小品中,动作成为了推动情节的唯一要素。

而演员一旦有了声音,语言则逐步替代了肢体,成为了推动情节、构建小品美学的首要元素。这一时期陈佩斯和朱时茂的有声小品,成为了最受认可的小品形式。

不仅在于语言艺术,语言和肢体的并重,进一步丰富了小品的表演内涵。而小品也由此从戏剧化向情节化转变,由舞台化向故事化转变。

《吃苗条》的故事便放置于电影拍摄的环境下,从而给内容增添了定向感。

肢体表情言语三者并重

比起早先的哑剧小品,陈佩斯小品整体的复杂化成为了又一特征。除了故事之外,肢体、表情和言语三者的丰富感,皆可以在作品中看到。

比如《吃面条》中,陈佩斯用丰富的面部表情,展现了主人公由饥饿到饱腹的全过程。

表情的变化传导在了肢体,而与故事角色背台词的人物相互照应,更增添了小品的整体荒诞,最终又回到了故事背景本身。

最后,为了对好电影台词,陈佩斯把人物的多重状态相互串联,并融入特定语境,达到了性格、表演和故事三者的完整统一。

正反两角的互搭

如果哑剧小品可归纳为一个人的表演艺术,那么陈佩斯和朱时茂的一正一谐角色配置,进一步增添了小品的戏剧张力。

陈朱二人的表演,同样从滑稽的喜剧艺术中派生出来,尤其在二人合作的《羊肉串》、《拍电影》、《主角与配角》和《警察与小偷》中能得到了充分的体现。

比起传统相声中的捧哏和逗哏,朱时茂和陈佩斯在运动状态下诠释了喜剧人格魅力,显得更有信服力。

加上二人表演中形成的“两极反差感”,则赋予了表演的灵活性、舞台的延展性和故事的不可预知性。

尤其在《警察和小偷》中,因拍电影带来的荒诞效应被适时放入小品中,陈佩斯和朱时茂角色的多次互换,大幅度提升了戏剧效果,拉近了与观众的亲和力。

三、紧贴时代脉搏:赵本山和赵丽蓉的大众小品

90年代以后,电视小品进入了繁盛的阶段,内容产业化和市场化定位功不可没。内容以量产形式出现后,小品为满足民众的娱乐性,演化出了全新的特征。

叙事成为核心要素

陈佩斯的新式小品成为了推动小品革新的典范,较80年代末,这一时期小品的叙事性显著增强。

得益于剧本的完备和层次感的表演,叙事渐占据了小品的核心地位,演员的表演最终服从于剧本。

由此故事的完整性得到了保证,情节代替了舞台,成为推动演员表演的第一要素。

人物身置于故事内,人格的真实感和立体感具备了社会土壤。而在真实框架内产生的喜剧效果,反而更为普通民众所接受。

早前的形体技巧和言语技巧,最终服从于现实主义的土壤,为故事服务之中,更引起了观众的共情,此外价值传导的意义,逐渐在90年代小品众凸显。

寓教于乐外加社会内涵的注入,拔高了小品艺术的社会价值。

地方文化的融入

比起陈佩斯、严顺开等学院派艺术家,赵本山、潘长江和赵丽蓉等小品明星逐渐在央视春晚崭露头角。浓郁的地方特色文化,给小品注入了新鲜的生命力。

比如在1998年赵本山、宋丹丹的《昨天今天和明天》中,东北农村和北京的巨大城乡落差,构成了小品的本质戏剧冲突。

到了《卖拐》之后,忽悠、倒腾等东北词汇逐渐家喻户晓,东北方言本身的情绪化魅力,经过小品的渲染之后,感染力得到了进一步增强。

除了方言之外,民间艺术也成为了小品创新的土壤。

早前赵本山和范伟表演的《红高粱模特队》中,二人转、歌舞和小品艺术形式的融合,进一步开拓了小品的新形式。

潘长江主演的《过河》中,更给小品增添了一段即兴音乐创作。以音乐推动剧情,多少借鉴了歌舞电影的套路。

现实之外的艺术感,经过歌舞调剂后,达到了与乡土元素的中和,可谓一举多得。同样,赵丽蓉依靠多年的表演功底,把天津和唐山的喜剧文化,融入到小品中。

1995年的《如此包装》便是现代歌舞、说唱和评剧结合的典范,而三者在小品中呈现,创新之外更多了几分超脱感。

草根阶层的崛起

如果说陈佩斯的小品部分属于精英、部分属于大众,那么赵本山则把小品真正带进了草根家庭、带到了民间,成为了一种让老少妇孺皆能接受的艺术形式。

或许赵本山小品的走红与春晚的发展密不可分。随着电视的大范围普及、平民娱乐的兴起,人人皆可看小品之后,小品进一步通俗化已不可避免。

首先,故事更加通俗易懂。为了博得大众好感,小品渐渐把故事放置于基层和农村,讲述普通人的悲欢喜忧。平铺直叙的讲述方式,短平快的台词句段,降低了小品鉴赏的门槛。

比如在《卖拐》中,小人物的内心得到了放大。范伟饰演的小人物憨直和赵本山大忽悠的强烈反差,更代表了经济社会民众的两种心态:逐利却又不违背良心。

其次,语言技巧更为丰富。90年代小品渐渐脱离了相声的抖包袱,歇后语、东北贯口、词句双关的出现频率越来越多。

以打油诗开篇、以家常对话做延展,几乎成为了那个年代小品的标配。同样,民间歇后语经过改良后,进一步提升了语言的表现力。

比如《昨天、今天和明天》中,家喻户晓的各种顺口溜,提升了演员的人格魅力,也形成为了演员和观众的内容互通。

四、互联网时代: 喜剧大融合下的小品

进入21 世纪互联网的兴起,意识的碰撞和思维的焦灼进一步台面化,而电视娱乐不再是大众的唯一形式。

同样,地方卫视的兴起、春晚娱乐功能的分割,感官愉悦下的大众审美趋,赋予了小品创作更多的活性思维。

在文娱快速兴起的背后,去意识形态化的社会环境中,创新依然是小品发展的不竭动力。互联网下的小品则呈现出以融合为主的变化特质。

相声和小品的新融合

德云社和新民间相声群体的崛起,相声的语言艺术成为了小品借鉴的重要来源。接地气的话语、冷幽默式的对白,在小品的台词比重中逐年提升。

而相声与当下时代相结合的言语特色,也被嫁接到了小品中来。而小品在借鉴之余,则规避了相声的少道具和少肢体形态的特性,空间被打开、场景的真实性则进一步加强。

在新时代的小品中,我们更可看到小品空间的延展性和言语的丰富性的进一步融合。

话剧综艺和小品的新融合

随着以开心麻花为代表了民间剧团声名鹊起,小品则受到了最直接的影响。本质上来说,小品和话剧为同一种艺术形态,而话剧的演变,实现了对小品的最大赋能。

比如春晚小品《今天的幸福》,话剧的场景再现、演员的对立统一等,则被直接用在了小品中,反而造成了出乎意料的成功。

此外随着综艺节目《欢乐喜剧人》等广域喜剧综艺的爆红,进一步消解了话剧、小品和相声之间的界限,和而不同,幽默更得到了最大程度的释放。

互联网综艺和小品的新融合

在移动互联网时代,网民智慧给予了小品素材源源不断的灵感,这种情形在冯巩喜剧中极为常见。

如何让小品受到互联网喜爱,成为了其创新的重中之重。

弹幕、留言和打榜等直接参与形式,更加深了小品的舞台世界和现实世界的关联。甚至在前几年网络段子被频繁用在了小品中。

而到了近两年,小品本身的样态被进一步弱化,甚至统一归类为“喜剧表演”。

在今年芒果台热播的喜剧综艺《笑起来真好看》中,由沈腾、谢娜和李诞担任评委,翻卡台词、身份互换、评委台下互动等新形式的亮相,则丰富了喜剧舞台的创新感。

此外演员组队形成的对抗竞争、评委和观众的深度参与,让喜剧足以打破原有“那堵墙”,展现出更贴近生活、更接近人性的一面。

五、结语

从80年代春晚小品到如今喜剧的百花齐放,小品经历简单-复杂-立体-融合四个阶段过程。而40年嬗变,更代表了中国人对喜剧的不懈探索。

如果说欢乐是喜剧的低阶,那么幽默无疑是喜剧的高阶。对小品形态演变的考量,始于小品,但不局限于小品。

随着舞台的多样化,喜剧也必将迎来更好的明天。



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