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        陈思诚的IP探险

        三声 2018-10-21 08:42:30

        本文来自公众号:三声编辑部,作者 :范琳琳

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        “其实难的还是这个东西(内容)本身。迪斯尼创造乐园不难,乐园里一个一个的那些人物才是难的,那才是有价值的。”陈思诚解释说,“所以我们现在首先要做的,就是把这个IP以及它的可能性创作出来,随时Standby。”

        上海,香格里拉大酒店。这是今年爱奇艺iJOY悦享会举办的地方,而在当天公布的超过200部作品的片单中,脱胎于电影《唐人街探案》的同名网剧令人眼前一亮。

        很少有人不知道《唐人街探案》。2015年年底,系列第一部上映时,就以档期黑马的姿态夺得了2016年元旦档的票房冠军,最终票房超8.23亿;第二部更是以33.96亿元的成绩在2018年春节档横扫其它影片。

        也正是在《唐人街探案2》,“唐探宇宙”的概念在陈思诚心中逐渐成型。“我希望它能变成一个真正意义上被中国观众所接受的、我们自己独创的大IP,甚至可以比如说漫画化、游戏化、衍生品化、乐园化。”陈思诚在上海接受《三声》(微信公众号ID:tosansheng)独家专访时表示。

        在这个过程中,网剧被陈思诚认为是能够最快速拓展IP世界观的内容形式:“网剧相比电影能够更快建立自己的宇宙观,像漫威一样,让新的人物不断跳进去。”

        对于陈思诚团队来说,网剧《唐人街探案》的价值还在于其本身的实验意义:一方面借助网剧对将要长期合作的新人导演、编剧进行锻炼,了解团队成员各自的边界,创造更多可能。另一方面将网剧作为探索视听语言、表达方式的一种路径,向相对年轻的观众提供更加风格化影像。

        “中国很多电影很成功,但那种成功只是一个个例、只是电影本身。我们现在传统的电影公司还是靠卖票,这是有问题的。”在陈思诚看来,工业化的内容生产必须具备更大商业外延的可能性。“那是真正意义上的下一个蓝海。”

        零利润的网剧

        早在电影《唐人街探案2》的时候,陈思诚就动了拍网剧的念头。几个月前,爱奇艺也找上门来希望以自制剧的形式参与出品。

        “一开始接触视频网站的时候,报出我们的制作预算大家都觉得太高,但我跟他们说,要想做普普通通的东西,就没意思了。”陈思诚告诉《三声》(微信公众号ID:tosansheng),目前网剧《唐人街探案》的单集制作成本超过一千万元,“购片成本就是我们的制片成本,我们不要利润,全部都用在制作上。”

        放弃短期利润回报,是为了更好地生产网剧内容,并以此赋予“唐探”IP更长线的商业价值。

        一个小插曲是,万达影视作为《唐人街探案》的版权共用方,也愿意支持陈思诚这次“零利润”的尝试,但一开始还是希望能够以授权费的形式向视频网站收取一定费用。“我代表视频网站就回绝了,有这些钱我肯定用在制作上,而不追求短期的利润回报。”陈思诚说,“当然,我非常感谢万达和爱奇艺的支持和理解。”

        网剧《唐人街探案》包含三个故事,以侦探阿寞和侦探野田昊二为主角。三个故事都发生在泰国,并将以四集一个故事的节奏完善“唐探宇宙”。

        实际上,最开始的时候,网剧《唐人街探案》的版图要更大一些。在阿寞和野田昊二之外,女黑客KIKO——《唐人街探案2》中那个绿头发的女孩——也是主角之一。但一方面受限于剧本成熟度,另一方面也担心会影响到电影《唐人街探案3》的制作,网剧《唐人街探案》最终被确定为今天的模样。

        《唐人街探案》中世界名侦探排行榜

        “我开始是想做24集,在泰国、台湾和日本,分别以三个侦探为主角,每个地方拍8集,4集一个案子,换句话说,每个侦探两个案子。”陈思诚说。目前,网剧《唐人街探案》剧本已经完成,即将进入拍摄阶段,计划最快在2019年四季度上线。

        除了迅速建立更广阔的“唐探”宇宙世界观,网剧《唐人街探案》也承担了陈思诚团队培养新人,以及迅速外延IP的责任。

        从2015年第一部《唐人街探案》电影开始,陈思诚就将注意力投注到年轻编剧和年轻导演上,到《唐人街探案2》,他确定了以自身为基础的团体合作模式,以及以竞争性为核心的“狼群作战方式”。网剧《唐人街探案》亦遵循了这样的团队培养方式。

        “我会告诉大家我要的是什么,什么是对的。”陈思诚说。搭建故事框架之外,评判和遴选机制共同促成了编剧团队的活力。“框架确定后,大家会分头去做大纲。第一次交大纲的时候,其中表现不好的编剧就有可能被淘汰。之后,除了我和我的三四个伙伴组成的评审团会看外,我们会把剧本发到群里,让大家一起来评判,得分最低的有可能会被淘汰。”

        以剧本实战为中心,个人优势得以传播和裂变。“我们这个体系成为特别好的锻炼场,能汲取很多其他人的力量,可能会看到其他成员的喜剧是这样写的,推理写的这么好,人物塑造这么凶猛。”陈思诚介绍道。

        这样的模式下,陈思诚的编剧团队从内部就构成了更新换代、取长补短的动力。到现在,陈思诚团队已经有二十六、七个编剧,编剧的很多作品甚至已经超乎了陈思诚的想象,“我特别兴奋的就是这点。”

        网剧《唐人街探案》同样也是陈思诚锻造导演团队的实验场。其中,陈思诚只担任了总编剧和监制的角色,由四位青年导演来牧宽、柯汶利、姚文逸、戴墨分别负责不同故事。其中,戴墨和姚文逸共同负责一个故事,来牧宽和柯汶利则分别负责另两个故事。

        对于陈思诚来说,网剧《唐人街探案》是他磨合四位导演的便捷通道,“如果一上来就让他们每个人单独做项目,那样太慢了,但是网剧可以让我、他们自己知道适合什么。”

        另外,陈思诚已经明确向导演们表示,第一部网剧他可能会干涉比较多,但之后,会在了解他们的前提下给予他们更多的机会。除了陈思诚自己,他的电影班底摄影团队、美术团队都会帮着导演往前走,帮助其把握节奏、控制表演、理解文本。“我们的存在是保证这个剧的质量一定不会有问题,就是那句话,如果他们拍的真有问题,还有我在呢。”

        增加标准化制作方式,减少试错成本显然是更加工业化的运作模式。“在现在的经济形势下,电影首先要用产业的思维去思考,才能让观众走进影院,让产业、经济更有活力。”

        陈思诚的IP探险

        电影《唐人街探案》第一部时,陈思诚并没有想过其作为“电影宇宙”拓展的可能性。“当时就只想到第二集要在纽约拍。”他告诉《三声》(微信公众号ID:tosansheng)。

        变化出现在《唐人街探案2》。“做《唐人街探案2》的时候,我忽然发现如果第三部还是唐仁和秦风的话,其实挺没意思的。我更希望有更多其他侦探出现,做剧本的时候,我忽然就想到侦探大赛的概念,想做一个排行榜。”

        《唐人街探案2》

        正是因为《唐人街探案2》中各类其他侦探的出现,影视行业看到了“唐探”未来的可能,并将之称为“唐探宇宙”。

        “拍第一部时肯定也会想系列化,但更多考虑的是电影的深度。第二部创作剧本时,我开始希望它能在广度上有所拓展。” 陈思诚说。已经有两部电影在前,在网剧之外,陈思诚还将导演电影《唐人街探案3》。

        一定程度上,“唐探”IP在作品上的延伸性,使其能够持续不断推出新的演员、成为演员的孵化器,演员热度的聚合作用又将进一步巩固IP的价值。

        现在看来, “唐探”作为 IP的价值已经在各种维度下被证明。“唐探宇宙”下,唐人街探案的旅游路线、唐仁秦风的定制服装、唐仁秦风的同款手表以及漫画作品、游戏等产品已经先后被推出。

        “我希望唐探宇宙最终能够成为真正意义上被中国观众所接受的、我们自己独创的IP,甚至可以漫画化、游戏化、衍生品化、乐园化。”陈思诚表示。

        但这远远不是结束。陈思诚希望通过网剧让团队中的新人导演迅速成长的原因之一在于,在执导完《唐人街探案3》之后,他希望能将这一系列的后续电影交给团队中的其他导演,自己则会去尝试做一个全新内容的创作。

        电影、电视剧、网剧都是他的表达方式。也是在今年,他公布将与腾讯影业合作《怪奇笔记》,这一剧集单集长度只有20分钟,“它是一个一个小寓言,不适合展开长篇叙事。所以说内容决定形式,我对这个题材感兴趣,就会采取适合它的形式。”

        值得注意的是,《远大前程》确实有可能成为陈思诚的最后一部电视剧作品。他说:“电视剧现在有很多顽疾,如果这些都不能解决的话,电视剧的创造力就不能被保证。”

        从演员到编剧、电视导演再到监制、电影导演,短短几年内,陈思诚实现了身份的极大跃迁。不过,在陈思诚看来,这样的变化是外界对他的理解,这背后,他的方向始终没有改变。“我从小就喜欢看大量东西,爱造梦,有表达的欲望。”陈思诚说,“无论是导演、编剧还是演员都是一样的,都是一个创作者的角色。”

        陈思诚

        从“唐探宇宙”的一步步摸索中,他已经总结出了一套内容IP化的经验。“IP要有自己的竞争力,首先就要有自己独特的宇宙观、价值观,有被大家喜欢的鲜活的人物。”陈思诚强调,“创作者应该更产业地进行思考。”

        虽然《北京爱情故事》在电视剧之后又拍了同名电影,但陈思诚并不认为《北京爱情故事》本身具有工业化裂变基因。“它并不能做成乐园、游戏,产生辐射的功能。”

        “从DNA里,故事就应该具有商业外延,剧本、团队都是为这个种子服务的。”在陈思诚看来,只有这样才能拓宽影视产品的想象空间,改变单一的营收模式,为衍生品、乐园、游戏衔接更多可能。

        但这并不意味着系列IP就失去了影视产品本身的艺术化魅力。“我不是为了那个东西而那个东西,作品本身的内核也是我自己想表达的。只是我觉得外延很重要,因为这是一个思维模式的问题。”

        本质上,这种商业外延的基础,依然是内容本身。“其实难的还是这个东西本身。迪斯尼创造乐园不难,乐园里一个一个的那些人物才是难的,那才是有价值的。”他解释说,“所以我们现在首先要做的,就是把这个IP以及它的可能性创作出来,随时Standby。”

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